“As estruturas da Extinction Rebellion reacenderam o espírito da alta tecnologia inicial”

16 de September de 2020 0 By Portal de Campo Grande
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As torres de protesto de bambu da Extinction Rebellion que bloquearam as impressoras de jornais nacionais relembram os motivos sustentáveis ​​da arquitetura de alta tecnologia e devem ganhar o Prêmio Stirling, argumenta Phineas Harper.


Na semana passada, sob o manto da escuridão, uma equipe de construção, toda vestida de preto, começou a trabalhar em Hertfordshire, perto de Londres. Em minutos, eles haviam erguido duas torres de bambu e cabos de aço, cada uma com três andares de altura, bloqueando a estrada para a gráfica Broxbourne do barão da mídia Rupert Murdoch.

Trancados em cada torre estavam manifestantes da Rebelião da Extinção acusando o império da imprensa Murdoch de não relatar a questão mais candente de nosso tempo; aquecimento global. Treze horas depois, apesar dos grandes esforços, a polícia britânica não conseguiu remover os manifestantes de seus poleiros. Os jornais de Murdoch no sábado tiveram que ser descartados. A Rebelião da Extinção e suas duas torres haviam vencido.

A arquitetura raramente chega às manchetes, mas de repente essas duas estruturas estavam no centro de um debate nacional

Oitenta por cento da mídia impressa do Reino Unido é propriedade de apenas cinco bilionários, muitos dos quais são grandes doadores do Partido Conservador, então não foi surpresa que o protesto tenha enviado colunistas e ministros de jornal em espumas histéricas. A secretária do Interior, Priti Patel, rotulou a manifestação pacífica de um ataque “à sociedade e à democracia”, ao mesmo tempo em que passou a designar os ativistas pelas mudanças climáticas como um grupo do crime organizado – as torres tocaram um nervo.

A arquitetura raramente chega às manchetes, mas de repente essas duas estruturas foram espalhadas pelas primeiras páginas no centro de um debate nacional – colocadas lá não por arquitetos famosos, mas por ambientalistas. As torres eram inovadoras, atraentes, ecologicamente corretas e com propósito social – uma combinação que a prática contemporânea raramente alcança. Eles são a arquitetura mais corajosa do ano e, eu diria, candidatos dignos ao Prêmio Stirling.

Além disso, as estruturas de tensegridade, seus três módulos parecendo pendurados sem esforço no ar, reacenderam o espírito da alta tecnologia inicial, um estilo que no passado teve muito a nos ensinar sobre design sustentável. A alta tecnologia emergiu do tecno-otimismo ecológico da experimentação do pós-guerra. O Instituto de Estruturas Leves do arquiteto alemão Frei Otto e o desafio de Buckminster Fuller para os designers de “fazer mais com menos” estabeleceram as bases para uma forma de modernismo ágil e ecologicamente correta.

Os primeiros projetos de alta tecnologia eram estruturalmente exuberantes e eficientes de maneira sustentável

Outros, como o artista Kenneth Snelson e o provocador Cedric Price, exploravam a tensegridade (uma valise de tensão e integridade) para criar estruturas que pareciam pairar. O Aviário 1961 de Price no Zoológico de Londres e as copas extensas de Otto para a Exposição Mundial de Montreal de 1967 falavam de uma arquitetura que, embora extremamente carismática, era frugal no uso de materiais – concordando com o ambientalista Manual Operacional para Espaçonave Terra de Bucky, publicado em 1969.

Foi nesse ambiente inebriante do eco-techno que o jovem Norman Foster, Renzo Piano, Richard Rogers e muitos outros pioneiros da alta tecnologia se formaram. No início, suas pranchetas explodiam com representações vivazes de humanos, máquinas e natureza prosperando em simbiose. Os primeiros projetos de alta tecnologia, como o Pompidou Centre de Rogers e Piano em 1977, ou o Renault Center de Foster em 1982, eram estruturalmente exuberantes e sustentáveis.

Então algo mudou. Alta tecnologia reforçada, agora produzindo edifícios enormes para corporações financeiras globais como HSBC e Lloyds de Londres. Hoje, a alta tecnologia se transformou longe de suas raízes no estilo padrão de corporativismo global.

Superestruturas imponentes e aeroportos internacionais, muitos produzidos exatamente pelos mesmos escritórios cujo trabalho antes transbordava de idealismo contra-cultural, substituíram os delicados experimentos “mais com menos” das décadas anteriores. XR pegou uma tocha, há muito abandonada pelos fundadores da alta tecnologia?

“Eu estava no Bartlett quando era jovem”, disse Julian Maynard Smith, fundador do grupo de artes performáticas Station House Opera e designer das torres XR com o engenheiro Morgan Trowland. “Eu nunca terminei o curso, mas sabia sobre Price, Fuller, Otto e tudo isso. Sempre fui fascinado pelo espaço tridimensional.”

“Começamos a usar tripés de bambu na XR há cerca de um ano. Colocamos uma estrutura em Oxford Circus – três tripés com um tripé no topo. Mas nunca achei o tripé uma estrutura muito elegante e a polícia pode simplesmente conduzir uma empilhadeira até e prenda os ativistas. Com as torres de densidade, você pode estar bem no meio delas e a polícia não pode chegar até você. No quadro de XR, você deseja ocupar um espaço o maior tempo possível – torne isso difícil para a polícia levar você embora. “

As torres do XR revitalizaram uma dimensão vital do apogeu da alta tecnologia que muitos pensavam ter morrido com Frei Otto

Este é o principal problema de design da maioria das arquiteturas de protesto: como fazer uma estrutura que seja facilmente construída, mas, com o corpo de um ativista preso, impossível de mover. É um enigma que gerou uma enorme variedade de estruturas ao longo dos anos.

Em 1994, os manifestantes amarraram uma elaborada teia de rede entre casas, árvores e torres improvisadas ao longo da Claremont Road em Hackney para bloquear a construção de uma nova estrada de ligação à rodovia. Os ativistas podiam se mover livremente pela web, atrapalhando o andamento dos veículos de construção e permanecendo fora do alcance da polícia.

Em Notre-Dame-des-Landes, centenas de invasores construíram um assentamento de estruturas (incluindo uma padaria improvisada, uma cervejaria e uma estação de rádio pirata) espalhadas por 1.650 hectares de terras agrícolas francesas para inviabilizar um aeroporto proposto.

As torres XR de Maynard Smith e Trowland são o capítulo mais recente dessa história da arquitetura ecowarrior e parecem uma virada de jogo.

“A polícia não sabe o que fazer com eles”, disse Maynard Smith. “Eles parecem muito frágeis. Se você cortar um cabo, tudo desmorona, mas eles são fortes o suficiente para escalar. Essa era a ideia – poderíamos construí-los fora do local, rodar com eles e colocá-los em um minuto. A polícia agora é rápida para impedir que as estruturas de protesto subam, então é uma questão de surpresa! “

As torres do XR revitalizaram uma dimensão vital do apogeu da alta tecnologia que muitos pensavam ter morrido com Frei Otto. Eles são uma lasca engenhosa e exuberante na bunda do estabelecimento e uma lembrança refrescante do potencial social do design. Eles merecem, embora não recebam, o Prêmio Stirling de 2020.

E de acordo com Maynard Smith, há mais torres sendo fabricadas enquanto você lê isso. “Onde eles vão?” Posso sentir seu sorriso irônico no telefone. “Teremos que esperar para ver. Mas se houver um grupo de pessoas que deseja que aconteça – acontecerá.”